第一千一百四十七章 名利陷阱
“啊呀，泰丽莎小姐！原来你们在这里啊！真是让人头疼，让我们好找啊！”
“就是啊，外国人可真是不懂礼貌！就是大歌星，也不能不说一声就跑掉呢！这太不负责任了吧？”
宁卫民这一桌的人，都被这两声不客气的打扰吓了一跳，下意识下同时转头看去。
只见两个像是节目组的工作人员以包含怨气的表情走了过来。
然后就跟邓丽君欠了他们多少钱似的，毫不顾忌地当众大声斥责邓丽君和她的经纪人不告而别，影响了节目组的彩排工作。
这突如其来的喧闹登时引起了咖啡厅里其他人的瞩目。
这个时候，距离正常白领的下班时间只有一个小时，正是东京放送电视台一天之中访客最多的时候，坐在这里会客和等候见面的人很多的。
在数百双眼睛的凝视下，别说邓丽君和舟木稔顿感颜面扫地，就是宁卫民和冈本晃也感到如针芒在背那样尴尬。
惟独一点好处，就是目睹这一场面的人，大多都是TBS本部的人，不会有外泄的不良影响。
即便有记者也不会把这让人难堪的一幕曝光出去的。
但话说回来了，无论怎么样，这两个节目组的人的态度也委实太过分了。
要知道，日本人其实是最在意公众场合保持安静，避免打扰旁人是最基本的公德和素质。
哪怕气急了，也不能这样大声喧闹，让人当面下不来台。
而且日本人也注重等级观念，很少有以下克上的情况出现。
听口气这两个人明明只是节目组的普通剧务，却肆无忌惮到忽略等级训斥正当红的一线明星，连点公德和素质都不讲，这也太反常了。
明显这两人是有恃无恐，才会故意耍威风，当众落邓丽君和舟木稔的面子，不能不让人怀疑背后有什么特别的原因。
更何况邓丽君和舟木稔在这件事上还很委屈。
哪怕他们一再解释，来会客的事儿已经跟现场负责协助总导演彩排的执行导演打过招呼了，而且清楚地告知了会客地点在大楼一层咖啡厅，以便剧组通知他们，也没用。
对方不但毫不谅解，全无体谅，反而阴阳怪气地出言讥讽。
咬死了邓丽君拿了有限放送大赏，就不把唱片大赏放眼里了，在工作中太过敷衍毫无诚意。
为此，还坚持要他们必须立刻结束会客，马上去和导演解释，并向其他演员道歉。
就那一副尖酸刻薄、自以为是的小人模样，让谁看了都要大皱眉头。
而作为当事人之一，与邓丽君和舟木稔商谈合作的伙伴，宁卫民更是一看就上火，恨不得想揍他们一顿。
再加上他也觉得是这次会面连累了邓丽君，自己也要负有一定责任，就更做不到置身事外。
然而正当他要出面仗义执言的时候，却被冈本晃拉了拉袖口，小声拦阻。
“宁社长请不要干涉。否则一定会让舟木社长和泰丽莎倍感困扰，甚至委屈白受前功尽弃的。这里的情况很复杂还是先等一等再说吧……”
面对冈本晃煞有其事，莫测高深的眼神，宁卫民尽管充满疑惑，但也知道不好贸然行事了。
既如此，也就只有克制住自己的暴脾气，眼睁睁地看着邓丽君和舟木稔受足了刁难，委曲求全地再三道了歉，才换得两个剧务的“高抬贵手”过了关。
那不用说，被这两个不速之客这么一搅合，双方的合作商洽也就没法完成了。
只能暂时告一段落，然后通过电话联系再约时间，才好把合同签完。
就这样，直到双方草草互道再见，邓丽君和舟木稔又在两个剧务的“押解”下，重新赶去了楼上演播室。
之后，宁卫民带着冈本晃也离开了TBS总部大楼。
不过，两人没有回事务所，而且又找了一家居酒屋去喝一杯。
直到这时，就着冰凉的啤酒和玉子烧、烧鸟串，刚才发生的这件事才被冈本晃拿出来又当做了他们下酒的谈资。
宁卫民也正是因为从冈本晃的嘴里听到一些艺能界私下里所流传的八卦，这才惊讶地发现，其实邓丽君在日本处境，远不如他想象中的那么春风得意，那么风光无限。
据冈本晃所说，在日本演艺圈，邓丽君属于“外タレ（Gaitare）”，就是外国艺人这一门类。
所以早从七十年代，她签约在宝丽多旗下初次来到日本发展，就饱受排挤。
她的华人身份，以及不取日本艺名，不穿和服的个人坚持，都让日本听众和业内人士不喜欢。
不但许多词曲作者不愿意为她写歌，而且她在演出中，还会经常遇到粗鲁观众的骚扰和羞辱。
甚至很长时间，她都没有一间独立的化妆间，只能和普通演员一起共用化妆间。
然而即便如此，邓丽君的嗓音实在太过甜美，空灵的音质，温柔的气质完全是得天独厚。
默默无闻的挨过一年后，当找准市场定位后，她的嗓音就像一颗闪亮的珍珠，在日本歌坛绽放出耀眼的光泽。
其发布的单曲《空港》，哪怕没有很浓厚的日本味道，完全是属于普世化的演歌风格的抒情歌曲，说来也真没什么特点。
但就是俘获了众多观众乐迷的心，打破多项唱片销量纪录，也创下了宝丽多公司成立以来旗下歌星最畅销纪录。
并凭此获得“日本音乐祭银赏”、“日本唱片大赏新人歌手赏”、“新宿音乐祭铜赏”、“银座音乐祭热演赏”等多项大奖，一下子成为了日本家喻户晓的歌姬。
但可惜的是，还是因为华人身份，耀眼的成绩非但没能改善邓丽君的处境，反而为她招致来了更多的敌意，惹来了更多的敌人。
除了引起了许多日本歌手对她眼红和嫉妒，对她的实力大为忌惮之外。
就连颁发给她最佳新人奖的日本唱片大赏的评选委员里，也有一些人因为不得不把这个奖项发给一个外国人而感到屈辱。
要知道在此之前，还从没有一个外国艺人能在日本乐坛获得过像邓丽君这样的成就。
于是邓丽君在此之后，可以说饱受日本乐坛的排挤，成了日本乐手共同的潜在的敌人。
虽然没有人在明面上表现这种敌意，但针对无处不在，许多歌手都拒绝与之合作，还有人故意陷害。
像“假护照”事件就是有人瞅准了时机向日本政府举报的，落入陷阱的邓丽君不但因此入狱，惹出了好大的法律麻烦。
之后也不得不放弃在日本初见起色的事业，被迫离开日本好几年。
然而就在许多人都以为邓丽君在日本的事业就此终结的时候。
谁也没想到她居然还能卷土重来，而且一回来就接连三年夺得日本有限放送的大奖，刷新了所有人的认知，创造了比当初更辉煌的成绩，成为了真正让人不能忽视的亚洲歌后。
可问题是在邓丽君演唱实力完全被日本全体国民认可的同时，一直存在的问题却没有解决，反而更加严重了。
“双冠三连霸”的她简直快要把有限放送大赏当做她的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？
风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！
何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。
这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。
可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。
这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。
除非有限放送大赏可以改变游戏规则。
如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。
与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。
毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。
唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。
谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主。
说白了，就是大家分猪肉的自留地。
那么毫无疑问对于邓丽君来说，这扇大门是彻底关闭的。
这辈子，她都不可能在日本唱片大赏的评选中再次获奖。
除了她的华人身份既是最大的阻碍，签下她的唱片公司实力也太过弱小，根本没财力帮她打通关节，运作这个奖项。
既然她根本没有可能入围，不可能获得提名，又怎么拿奖？
但问题是邓丽君的歌声实在太受欢迎了，接连两年吊打日本同行也就罢了，关节今年的《时の流れに身をまかせ》又属神作。
观众喜欢，沉迷其中，粉丝无数，明明身为演歌风格的歌手，就靠有口皆碑的好评，唱片居然卖出二百万张，超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。
而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人，这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量，即使是上班族也都是管理职位，话语权不容忽视。
所以事实上，唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。
反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。
虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。
日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像《时の流れに身をまかせ》这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。
说句大实话，现在再不给邓丽君入围提名，唱片大赏的那些评委们竟然连理由也找不到了，恐怕在事后会受到大量暗中嘲笑，甚至可能严重影响到唱片大赏多年来的声誉——分猪肉也分得太过分了，竟然连《时の流れに身をまかせ》都拿不到奖，这是要把脑袋扎在沙子里当鸵鸟嘛！
如果这种事真发生了，简直像是扯掉了学院赏最后一块遮羞布。
而在日本社会，当一个被人严重置疑公信力，特别是被文化界人士置疑了公信力的奖项，以后还能获得多少人的支持呢？
会不会成为奖项衰落的开始呢？
这种情况下，唱片大赏的评委们可就为难了。
邓丽君能够真正凭借个人能力，让一个能够左右日本乐坛无数艺人事业前途的机构都不得不正视她的存在。
这很不科学，但她就是做到了。
于是这一年邓丽君便因为民意广泛支持敲开了唱片大赏的大门，成功获选获得入围唱片大赏角逐奖项的提名，如果不出意外的话，她也必然不会看空手而归。
碍于外界的压力，为了挽回不良影响，唱片大赏是必然要给肉肉吃的，她怎么也能分到手一条猪尾巴。
而到时候，她唱片的销量和名气也都会在大赏结束后，迎来一两个月的红利期增长。
但问题是，这些奖励和收获也不是那么好拿的，这是一把双刃剑。
因为唱片大赏这次发善心，完全是属于被民意绑架的，并非心甘情愿，评委会又怎么可能没有怨气？
所以明面上表示欢迎，但暗地里就有些不光彩的手段上演了，评委会的想法也很简单。
就是抓你的错处，拼命折腾你，无论是你言行和态度有过失，还是自己决定退出大赏的评选，那就不能怪到我们评委和大赏的头上了。
所以邓丽君自打接受唱片大赏的提名，受邀请来电视台参加节目的彩排。
实际上就已经踏入了一个避无可避，躲又没法躲的名利陷阱，她再没有别的选择，只有忍辱负重，坚持到大奖颁发的那天，才能全身而退。
否则不但一无所获，很可能对于她的名誉还会有损害。
唱片大赏那些人是不会吝惜对她的敲打和攻讦的。
而这大概就是那些节目组的普通工作人员也敢忽视等级，对她吆三喝六的缘故。(本章完)
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宁卫民这一桌的人，都被这两声不客气的打扰吓了一跳，下意识下同时转头看去。
只见两个像是节目组的工作人员以包含怨气的表情走了过来。
然后就跟邓丽君欠了他们多少钱似的，毫不顾忌地当众大声斥责邓丽君和她的经纪人不告而别，影响了节目组的彩排工作。
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惟独一点好处，就是目睹这一场面的人，大多都是TBS本部的人，不会有外泄的不良影响。
即便有记者也不会把这让人难堪的一幕曝光出去的。
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明显这两人是有恃无恐，才会故意耍威风，当众落邓丽君和舟木稔的面子，不能不让人怀疑背后有什么特别的原因。
更何况邓丽君和舟木稔在这件事上还很委屈。
哪怕他们一再解释，来会客的事儿已经跟现场负责协助总导演彩排的执行导演打过招呼了，而且清楚地告知了会客地点在大楼一层咖啡厅，以便剧组通知他们，也没用。
对方不但毫不谅解，全无体谅，反而阴阳怪气地出言讥讽。
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为此，还坚持要他们必须立刻结束会客，马上去和导演解释，并向其他演员道歉。
就那一副尖酸刻薄、自以为是的小人模样，让谁看了都要大皱眉头。
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再加上他也觉得是这次会面连累了邓丽君，自己也要负有一定责任，就更做不到置身事外。
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面对冈本晃煞有其事，莫测高深的眼神，宁卫民尽管充满疑惑，但也知道不好贸然行事了。
既如此，也就只有克制住自己的暴脾气，眼睁睁地看着邓丽君和舟木稔受足了刁难，委曲求全地再三道了歉，才换得两个剧务的“高抬贵手”过了关。
那不用说，被这两个不速之客这么一搅合，双方的合作商洽也就没法完成了。
只能暂时告一段落，然后通过电话联系再约时间，才好把合同签完。
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之后，宁卫民带着冈本晃也离开了TBS总部大楼。
不过，两人没有回事务所，而且又找了一家居酒屋去喝一杯。
直到这时，就着冰凉的啤酒和玉子烧、烧鸟串，刚才发生的这件事才被冈本晃拿出来又当做了他们下酒的谈资。
宁卫民也正是因为从冈本晃的嘴里听到一些艺能界私下里所流传的八卦，这才惊讶地发现，其实邓丽君在日本处境，远不如他想象中的那么春风得意，那么风光无限。
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所以早从七十年代，她签约在宝丽多旗下初次来到日本发展，就饱受排挤。
她的华人身份，以及不取日本艺名，不穿和服的个人坚持，都让日本听众和业内人士不喜欢。
不但许多词曲作者不愿意为她写歌，而且她在演出中，还会经常遇到粗鲁观众的骚扰和羞辱。
甚至很长时间，她都没有一间独立的化妆间，只能和普通演员一起共用化妆间。
然而即便如此，邓丽君的嗓音实在太过甜美，空灵的音质，温柔的气质完全是得天独厚。
默默无闻的挨过一年后，当找准市场定位后，她的嗓音就像一颗闪亮的珍珠，在日本歌坛绽放出耀眼的光泽。
其发布的单曲《空港》，哪怕没有很浓厚的日本味道，完全是属于普世化的演歌风格的抒情歌曲，说来也真没什么特点。
但就是俘获了众多观众乐迷的心，打破多项唱片销量纪录，也创下了宝丽多公司成立以来旗下歌星最畅销纪录。
并凭此获得“日本音乐祭银赏”、“日本唱片大赏新人歌手赏”、“新宿音乐祭铜赏”、“银座音乐祭热演赏”等多项大奖，一下子成为了日本家喻户晓的歌姬。
但可惜的是，还是因为华人身份，耀眼的成绩非但没能改善邓丽君的处境，反而为她招致来了更多的敌意，惹来了更多的敌人。
除了引起了许多日本歌手对她眼红和嫉妒，对她的实力大为忌惮之外。
就连颁发给她最佳新人奖的日本唱片大赏的评选委员里，也有一些人因为不得不把这个奖项发给一个外国人而感到屈辱。
要知道在此之前，还从没有一个外国艺人能在日本乐坛获得过像邓丽君这样的成就。
于是邓丽君在此之后，可以说饱受日本乐坛的排挤，成了日本乐手共同的潜在的敌人。
虽然没有人在明面上表现这种敌意，但针对无处不在，许多歌手都拒绝与之合作，还有人故意陷害。
像“假护照”事件就是有人瞅准了时机向日本政府举报的，落入陷阱的邓丽君不但因此入狱，惹出了好大的法律麻烦。
之后也不得不放弃在日本初见起色的事业，被迫离开日本好几年。
然而就在许多人都以为邓丽君在日本的事业就此终结的时候。
谁也没想到她居然还能卷土重来，而且一回来就接连三年夺得日本有限放送的大奖，刷新了所有人的认知，创造了比当初更辉煌的成绩，成为了真正让人不能忽视的亚洲歌后。
可问题是在邓丽君演唱实力完全被日本全体国民认可的同时，一直存在的问题却没有解决，反而更加严重了。
“双冠三连霸”的她简直快要把有限放送大赏当做她的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？
风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！
何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。
这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。
可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。
这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。
除非有限放送大赏可以改变游戏规则。
如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。
与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。
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说白了，就是大家分猪肉的自留地。
那么毫无疑问对于邓丽君来说，这扇大门是彻底关闭的。
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除了她的华人身份既是最大的阻碍，签下她的唱片公司实力也太过弱小，根本没财力帮她打通关节，运作这个奖项。
既然她根本没有可能入围，不可能获得提名，又怎么拿奖？
但问题是邓丽君的歌声实在太受欢迎了，接连两年吊打日本同行也就罢了，关节今年的《时の流れに身をまかせ》又属神作。
观众喜欢，沉迷其中，粉丝无数，明明身为演歌风格的歌手，就靠有口皆碑的好评，唱片居然卖出二百万张，超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。
而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人，这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量，即使是上班族也都是管理职位，话语权不容忽视。
所以事实上，唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。
反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。
虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。
日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像《时の流れに身をまかせ》这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。
说句大实话，现在再不给邓丽君入围提名，唱片大赏的那些评委们竟然连理由也找不到了，恐怕在事后会受到大量暗中嘲笑，甚至可能严重影响到唱片大赏多年来的声誉——分猪肉也分得太过分了，竟然连《时の流れに身をまかせ》都拿不到奖，这是要把脑袋扎在沙子里当鸵鸟嘛！
如果这种事真发生了，简直像是扯掉了学院赏最后一块遮羞布。
而在日本社会，当一个被人严重置疑公信力，特别是被文化界人士置疑了公信力的奖项，以后还能获得多少人的支持呢？
会不会成为奖项衰落的开始呢？
这种情况下，唱片大赏的评委们可就为难了。
邓丽君能够真正凭借个人能力，让一个能够左右日本乐坛无数艺人事业前途的机构都不得不正视她的存在。
这很不科学，但她就是做到了。
于是这一年邓丽君便因为民意广泛支持敲开了唱片大赏的大门，成功获选获得入围唱片大赏角逐奖项的提名，如果不出意外的话，她也必然不会看空手而归。
碍于外界的压力，为了挽回不良影响，唱片大赏是必然要给肉肉吃的，她怎么也能分到手一条猪尾巴。
而到时候，她唱片的销量和名气也都会在大赏结束后，迎来一两个月的红利期增长。
但问题是，这些奖励和收获也不是那么好拿的，这是一把双刃剑。
因为唱片大赏这次发善心，完全是属于被民意绑架的，并非心甘情愿，评委会又怎么可能没有怨气？
所以明面上表示欢迎，但暗地里就有些不光彩的手段上演了，评委会的想法也很简单。
就是抓你的错处，拼命折腾你，无论是你言行和态度有过失，还是自己决定退出大赏的评选，那就不能怪到我们评委和大赏的头上了。
所以邓丽君自打接受唱片大赏的提名，受邀请来电视台参加节目的彩排。
实际上就已经踏入了一个避无可避，躲又没法躲的名利陷阱，她再没有别的选择，只有忍辱负重，坚持到大奖颁发的那天，才能全身而退。
否则不但一无所获，很可能对于她的名誉还会有损害。
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