第九十六章 赋格曲
烟花绽开，夜空里闪着光，时间已接近晚上十一点，但街上人头攒动，气球飘扬，市民们簇拥着车流在大街上缓行。
两人听完新年音乐会后，肚子有点饿, 在一家露天咖啡馆享用甜点。
视野所及的食品店、服装店、小酒馆没有要打烊的意思，盛开的城市喷泉被煤气灯照得用力过猛而流光溢彩，摊贩推车飘着烤面包和咖啡的香气，全开的煤气灯给整个城市披上了一层金色的衣裳。
在这座繁华的工业城市，无论前一年过得如愿还是失意，人们总要走上街头放松片刻, 迎接新的运势, 新的乌夫兰塞尔。
范宁手上握着笔记本，正盯着封面久久出神——它逐渐成了自己记录隐知和灵感碎片的中转站。
为什么祂的神名叫做“无终赋格”？
说来凑巧, 赋格是范宁最感兴趣的音乐细分领域之一。在前世，他完整地对巴赫《平均律钢琴曲集》上下两册，以及晚期《音乐的奉献》《赋格的艺术》中的所有曲目作过曲式分析，并练习过其中超过三分之一的曲目。
“赋格”这个词语的拉丁文原意为“追逐”，它和“卡农”一样，并非音乐体裁或某首具体曲目，而是一种复调写作手法。
它既可以独立成曲，也可以作为大型作品的赋格段，还可以和其他部分，如前奏曲或托卡塔一起组成复合的形式，比方今天音乐会上的《前奏，圣咏与赋格》。
拿形式最完美的四声部赋格曲举例，它往往以一条形象鲜明的无伴奏单旋律开场，称为“主题”。
短短几个小节的“主题”展示完后，第二个模仿声部在上方五度或下方四度进入，称为“答题”, 原先演奏“主题”的第一个声部则继续同时演奏交织的旋律，称为“对题”。
之后第三、第四声部依次模仿进入, 前面声部继续发展不停，给人的第一听感，就是主题在各个声部间“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交错，形成严谨慎密又引人入胜的奇异音响效果。
作为复调音乐发展史上完美成熟的产物，“赋格曲”的写作和发展技法，几乎可以同“复调音乐”的创作技法划上等号。
于是范宁推测并补充出了如此一块隐知碎片，让自己对于见证之主“无终赋格”的分析更为全面：
“祂或许还象征着复调音乐创作的神圣启示。”
若是想进一步在祂执掌的相位之下，推导出更细分的权柄或意志威能，是否可以从复调音乐创作技法的角度考虑？
范宁先是在后面写出了两个词语：「模仿」「变形」
但随后立即划掉。
不行，太一般化了，指代不明确。非要这么说，一切音乐的发展都是“重复和变化”。
他开始回忆前世就已学习并总结出的，具体在复调音乐写作中的几大进阶发展技法，然后在那一句后面列出提纲——
「转置」：
「逆行」：
「扩缩」：
「倒影」：
「密接和应」：
每一个词语，范宁都留了冒号并换行，准备在静下心来之后仔细分析, 看是否存在隐秘的启示。
写完这些后，他合上笔记本, 揉了揉脑袋，感觉精神出现了疲惫感。
从某些灵感拆解开始，推导关于见证之主的隐知，对有知者必然产生消耗。
对面的希兰正一眨不眨地看着范宁，在他抬头后开口：“卡洛恩，新历913年马上要来了。”
“是啊。”范宁笑道。
小姑娘似在闲聊分享，又似自言自语：“刚刚在你专心写字时，我在回忆自己记事以来每次新年是怎么过的，我祖父母的故居在乌夫兰塞尔更南边的伊格士，那里的繁荣度在他们年轻时能进帝国前五，后来则逐渐衰落，不过仍有很浓郁的市井气息...每年爸爸妈妈会带着我和姐姐南下度假，在那里我迎接了很多热闹又无忧无虑的新年...”
“后来祖父母去世，聚会转移到了伯父在一座小镇的旧庄园，在世且保持联络的亲人只剩三四家，虽然妈妈和姐姐不在了，相聚仍有较多的温情和期待感，再后来变成了你陪着我和爸爸三人，然后就是今年……总结起来我发现是这样：新年里家人们总是朝着一个中心涌去，每当最年长的亲人离世，对应的那个家族聚会中心就会消失，住所也会逐渐荒芜，剩下的只有回忆。”
范宁想到自己在乌夫兰塞尔的各个新年，又想到在蓝星上的每个春节，有了一些共鸣，他点头说道：“每个记忆中的新年里，身边人与度假地的变化线，或可对应着成长与旧时光。”
小姑娘问道：“所以，明年你会去哪里？”
“去哪里？什么意思？”
“你要毕业了，在我入学的时候。”
范宁愣住了，他在穿越后的下一刻就被卷入了各种匪夷所思的事件，所有的计划都是现实又短期的，唯一长一点的念头，只有...
说起来，“心安理得地接受这个世界”，与“弄清一切事情的起源与真相”，到底是矛盾的关系，还是并行的关系？
“我会在必要的情况下，去任何的地方。”范宁先是如此表述。
希兰昂起小下巴，思考了一阵问道：“你说，我应不应该再花四年时间在圣莱尼亚大学生活？”
“应该。”范宁马上回答。
“为什么？”
“隐知和灵感是有知者的核心，求索的习惯与学者的修养则是基石，游学是一条可能的进阶途径，但最稳妥的前置场所应是教会或大学。不学无术难以追索非凡，因为无形之力的本质并不是力量，而是知识。”
希兰眼眸亮晶晶：“你的意思是……”
范宁继续道：“之后每次在‘启明教堂’排练完后，我单独拉你坠出，在清梦中漫游一段时间，必要的隐知储备也够了，以你的音乐天赋，灵感会以比他们更快的速度达到晋升线...指引学派我做了初步沟通，以安东老师和维亚德林爵士的故交，加上你姐姐的生前文职经历，分会最后剩的一个编制已被我初步预定了。”
小姑娘比出了胜利的手势，但后来又警惕地看着范宁。
“你这么看着我干什么？”范宁有点心虚。
...纯属友情帮助啊，没有任何图谋不轨的意思。
“这样我在之后会拥有自保能力，对吗？”希兰如此继续发问。
...姑娘你这句话，不花点心思聊天，真听不出用意啊...范宁读出了某些弦外之音。
不过他既没有装作不懂，也没有说违心之言，他聊了小姑娘实际想聊的话题：“我目前还是想让父亲的特纳美术馆重新开业，以及...如果有条件的话，逐渐创建一支交响乐团，职业性的高水准的。这一切还需继续从这个城市打开局面。”
“但神秘侧的道路难以预知走向何方，所以我会在必要的情况下，去任何乌夫兰塞尔之外的地方。”最后范宁重提了之前所说。
“如果真能晋升成功，我也马上学你这种语气，你觉得怎么样？”小姑娘故意哼了一声，不过看她的表情，心情还不错。
“当然可以如此。”范宁点头。
大量烟花突然一起爆开，金黄混着火红，把马车闪得通亮。
希兰这时展颜一笑：“有句话忘了告诉你。”
“什么？”
“新年快乐~”
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“赋格”这个词语的拉丁文原意为“追逐”，它和“卡农”一样，并非音乐体裁或某首具体曲目，而是一种复调写作手法。
它既可以独立成曲，也可以作为大型作品的赋格段，还可以和其他部分，如前奏曲或托卡塔一起组成复合的形式，比方今天音乐会上的《前奏，圣咏与赋格》。
拿形式最完美的四声部赋格曲举例，它往往以一条形象鲜明的无伴奏单旋律开场，称为“主题”。
短短几个小节的“主题”展示完后，第二个模仿声部在上方五度或下方四度进入，称为“答题”, 原先演奏“主题”的第一个声部则继续同时演奏交织的旋律，称为“对题”。
之后第三、第四声部依次模仿进入, 前面声部继续发展不停，给人的第一听感，就是主题在各个声部间“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交错，形成严谨慎密又引人入胜的奇异音响效果。
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“祂或许还象征着复调音乐创作的神圣启示。”
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写完这些后，他合上笔记本, 揉了揉脑袋，感觉精神出现了疲惫感。
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对面的希兰正一眨不眨地看着范宁，在他抬头后开口：“卡洛恩，新历913年马上要来了。”
“是啊。”范宁笑道。
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“后来祖父母去世，聚会转移到了伯父在一座小镇的旧庄园，在世且保持联络的亲人只剩三四家，虽然妈妈和姐姐不在了，相聚仍有较多的温情和期待感，再后来变成了你陪着我和爸爸三人，然后就是今年……总结起来我发现是这样：新年里家人们总是朝着一个中心涌去，每当最年长的亲人离世，对应的那个家族聚会中心就会消失，住所也会逐渐荒芜，剩下的只有回忆。”
范宁想到自己在乌夫兰塞尔的各个新年，又想到在蓝星上的每个春节，有了一些共鸣，他点头说道：“每个记忆中的新年里，身边人与度假地的变化线，或可对应着成长与旧时光。”
小姑娘问道：“所以，明年你会去哪里？”
“去哪里？什么意思？”
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“我会在必要的情况下，去任何的地方。”范宁先是如此表述。
希兰昂起小下巴，思考了一阵问道：“你说，我应不应该再花四年时间在圣莱尼亚大学生活？”
“应该。”范宁马上回答。
“为什么？”
“隐知和灵感是有知者的核心，求索的习惯与学者的修养则是基石，游学是一条可能的进阶途径，但最稳妥的前置场所应是教会或大学。不学无术难以追索非凡，因为无形之力的本质并不是力量，而是知识。”
希兰眼眸亮晶晶：“你的意思是……”
范宁继续道：“之后每次在‘启明教堂’排练完后，我单独拉你坠出，在清梦中漫游一段时间，必要的隐知储备也够了，以你的音乐天赋，灵感会以比他们更快的速度达到晋升线...指引学派我做了初步沟通，以安东老师和维亚德林爵士的故交，加上你姐姐的生前文职经历，分会最后剩的一个编制已被我初步预定了。”
小姑娘比出了胜利的手势，但后来又警惕地看着范宁。
“你这么看着我干什么？”范宁有点心虚。
...纯属友情帮助啊，没有任何图谋不轨的意思。
“这样我在之后会拥有自保能力，对吗？”希兰如此继续发问。
...姑娘你这句话，不花点心思聊天，真听不出用意啊...范宁读出了某些弦外之音。
不过他既没有装作不懂，也没有说违心之言，他聊了小姑娘实际想聊的话题：“我目前还是想让父亲的特纳美术馆重新开业，以及...如果有条件的话，逐渐创建一支交响乐团，职业性的高水准的。这一切还需继续从这个城市打开局面。”
“但神秘侧的道路难以预知走向何方，所以我会在必要的情况下，去任何乌夫兰塞尔之外的地方。”最后范宁重提了之前所说。
“如果真能晋升成功，我也马上学你这种语气，你觉得怎么样？”小姑娘故意哼了一声，不过看她的表情，心情还不错。
“当然可以如此。”范宁点头。
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