第八十九章 有何不可（4K二合一）
“加入合唱？下一首交响曲？”罗尹眼睛睁大，睫毛闪动，“范宁先生是说，在《第二交响曲》的写作中就想加入合唱？”
“是这个意思。”范宁目光依旧停留在诗班席的方向，“你觉得会怎样？”
“会受到质疑。来自各个方面的，各个阶段的，带着心照不宣的联想的质疑。”
“有你吗？”
“自然没有我。”她的语气稍稍变快以示强调，“但会有其它所有人。”
“浪漫主义时期之初的那批作曲家，在创作交响曲时都被吉尔列斯带来的巨大压力压得喘不过气，在他们艺术生涯的任何时期的任何一号交响曲，都会被大量的同行、欣赏者和乐评人拿去和这位本格主义巨匠来对应比较，他们在创作之前的通用步骤不是先构思灵感，而是先做好自我心理建设...”
“范宁先生，你才23岁，比我大一岁的年纪，而且，你才即将写到《第二交响曲》。”
范宁低头无奈一笑，他承认罗尹说得一点不错。
前世有位巨匠贝多芬，这里有位巨匠吉尔列斯。
贝多芬并非是率先在《第九交响曲》（Op.125）中加入合唱的，早在写“贝九”之前，他就抱着试验心态创作了《c小调合唱幻想曲》（Op.80），其作品脉络基本同样遵循了“痛苦-阻滞-冥思-欢乐-超脱”的脉络，合唱主题听起来更是和“贝九”基本如出一辙。
这部作品虽然同样是大师手笔，但思想深度自然不如“贝九”，而且由于技法积淀未够，贝多芬暂时拿出了钢琴，作为乐队与合唱团对话的媒介，与其说是“带声乐的交响曲”，其实更接近于“带声乐的钢琴协奏曲”。
但从实验作品的角度出发，贝多芬无疑是位务实的巨匠，他没有一上来就好高骛远，而是从探讨交响乐和声乐的融合可能开始，逐步为后面《第九交响曲》的成功铺路。“贝九”末乐章以德国诗人席勒的《欢乐颂》为歌词谱曲，铸就了一部宏伟、庄严、充满哲思和对人类终极意义探讨追寻的壮丽颂歌，是其艺术生涯的最伟大之作，也是那个时代的登峰造极之作。
从Op.80到Op.125，前世的范宁经常拿这个例子，来论证“谱写崇高绝不是仅靠天才的一瞬灵感”，伟大如贝多芬，也同样是因坚韧和勤勉，因对艺术的务实和虔诚而达成不朽。
现在在这个世界，作为逝世即标志本格主义时期结束的巨匠，吉尔列斯同样经历过类似的轨迹，他对于将声乐融入交响曲的尝试，自《第七交响曲》就开始了，先是从小型二管制+独唱开始，再是回归三管制+四部合唱，最后才是在《第九交响曲》中写出三管制+四重唱+两个混声合唱团的庞大规模。
后者同样被公认为是吉尔列斯在交响乐领域的最高成就，公认为他艺术生涯的最高峰和一生技法的系统总结。
讨论组认为，正是吉尔列斯《第九交响曲》让其升格为“掌炬者”，他凭一己之力的生前生后影响，至少让失常区扩散进度相比无他时滞后了两百年。
在这个世界，它是一座难以逾越，论乐必谈的伟大丰碑。
虽然浪漫主义发展至今，取得的成就已经让作曲家们初步摆脱了吉尔列斯的“阴影”，初步建立起了“语汇自信”，但大家都是另辟蹊径。
也没有谁敢选择用‘在交响曲末乐章加入合唱’这样的方式来升华作品。
其性质等价于拿起话筒向全世界宣布，“我准备挑战吉尔列斯《第九交响曲》，大家敬请期待”，或“我准备致敬吉尔列斯《第九交响曲》，大家看我学得像不像”。
无论是哪一种解读，都是又花了心力，又承受了最大的压力和质疑。
按范宁的理解，如果是一位创作生涯已进入晚期的大师，作出这样的决定，那大家的评价可能是“勇气可敬”，“壮烈之举”。
但23岁，《第二交响曲》？这可能是在“群嘲”。
“不如，再等一等？”罗尹试着提出建议，“范宁先生还年轻，喜欢你的人等得起...不说要到‘第九’，哪怕只到——”
“嘘。”“嗯...”
看到圣礼台上的指挥家重新抬手，两人默契地将短暂的小声讨论暂停。
《a小调安魂曲》的下一幕前奏开始在教堂中回响。
已经接近深夜11点，范宁仍然折服于塔拉卡尼大师笔下的，独属于人声的震撼表现力。
在参加诗人巴萨尼的吊唁活动前，范宁从未有哪个时刻，受到如此直接而又强烈的声乐的审美冲击。
从尼曼大师用管风琴伴奏的随心吟唱，到听闻更多的艺术歌曲，再到如今大型宗教安魂曲的亲闻。
高贵、圣洁、每一个音节都弥漫着神性的荣光与芬芳的香气。
范宁心中的那种想法，正在一遍又一遍地被强化：
“交响曲就应该包罗万象，一部交响曲就应该像一个世界，我的艺术生涯必然会在进行庞大交响乐作品的建构并不断修改的错综复杂过程中度过...而诗歌，那些令人景仰的诗人们写出的诗歌，如果它们能成为我的意图、观念和乐思的储备库，任我调用支配的话...这很难，难以积累素材，难以转化语汇，但或许唯有如此，我的《c小调第二交响曲》才能支撑起对于死亡讨论的宏观叙事。”
“别那么写，会扑的。”另一方面，吉尔列斯的各种画像、铜像和凋塑时不时在眼前浮现。
《我有一卷鬼神图录》
交响曲已经够复杂了，要不老老实实用器乐完成自己的积累，收获更多乐迷的认可？
时至今日，范宁总算是亲身感受到，当年的勃拉姆斯写交响曲时有多难受了，难怪他的《第一交响曲》写了21年。
范宁确信，这样的尝试还不如直接自己把“贝九”拿到这个世界上来。让贝多芬和吉尔列斯这两位“掌炬者”去对轰，“赢面”比现在大得多。
三条道路摆在自己脚下，不知踏上何方。
安魂曲落幕，离诗人所指示的新旧交替之时已近，装载灵柩的车队行出教堂的布道广场，方向是离此处约15分钟步程的郁金香中央公墓。
仿佛和近一年前的某次场景类似，范宁沉默地在人群中行步。
若放在平日，郁金香中央公墓应是树木葱茏，气势显赫，大理石碑纵横交错，但它在午夜时刻难见其形，四周昏暗而沉寂，唯独近处崭新石碑上的墓志铭在自己眼中可见，那是诗人在16岁时就向世界发出的宣言。
诗歌是对语言的反叛。
米尔主教在安魂曲演奏之前的引言，再次浮现在范宁心中。
“每个人都必须遵从内心的自由意志一次又一次地生产真理，否则他就会枯萎...即使那不是终极真理，但至少不会被历史判定为失格。”
自由意志？
范宁再一次明确地意识到，在交响曲中加入合唱，是他在动笔写出第一个c小调调号后就在寻找的东西。
“贝九”虽伟大，但自己对人生的理解还未上升到“宇宙的终极欢乐”之层次，这不是当前的自由意志，在这个人生阶段，想探讨的东西和“贝九”不一样。
探讨死亡虽也算是宏大叙事，但范宁预感在自己的艺术生涯中，会不止一次地探讨到它。
“21号晚的音乐会，你的听众可能会比想得更多。”在道别时，麦克亚当侯爵夫人对范宁说的话颇含深意。
每场演奏都会在尊客席预留一定的内部票，邀请地位更高的知名人士位临。
“即使只有一个听众，演绎起来也要对其负责，不是吗？”范宁澹然一笑。
“罗尹，你送范宁先生回去吧，车在广场西北方向洗礼堂等着。”麦克亚当挥了挥手。
“好的爸爸，再见妈妈。”
望着夜色中两人的背影，麦克亚当不苟言笑的脸庞上浮现思索之意。
“能让聆听者铭记一生的探讨演奏...更难以置信的是，这位范宁先生竟然婉言谢绝了三位大师的提名建议，全世界不过堪堪现存一百余位的‘波埃修斯艺术家’提名名额唾手可得之际，他就这么澹定吗？”
旁边的侯爵夫人微笑道：“大师们的眼光自是不会错，二十三四岁的准‘锻狮’高度艺术家...只是这样一来，这小提琴协奏曲的首演现场就更热闹了...”
凌晨，夏风呼啦啦吹进车窗，街景与灯火从两边急速倒退。
“有没有想吃点什么？我知道帝都几家不错的深夜饭店或小酒馆。”身旁端正而坐的罗尹问道。
“你也会去小酒馆吗？”范宁依旧看着窗外，这个时间点上的街边行人已去九成，但圣塔兰堡的城市建筑群仍然灯火绵延。
“极少。看情况，也看档次。”
“换一天吧。”
“好...你刚刚好像下定了某个决心。”少女继续聊到音乐。
范宁转头看了看她。
罗尹对视着他的眼睛：“应是在葬礼返程的时候，似乎就是灵柩入土，新碑立起，队伍转身的下一刻，从原先的情绪中，衍生出的一种新的心境。”
“你观察得好仔细啊。”
“我说的对吗？”
“用合唱。”范宁直接点头。
...只要是写自己想写的东西，有何不可？
之前自己仰望教堂穹顶的壁画，那种带着挤压和颤抖的嗡鸣感，也正是在这种冲动来临前的先验性启示。
他拉住车顶一侧的扶钩，带着凉意的风从袖口灌入，荡涤着自己的衣物，让面颊和肌肤各处感到莫名的凉爽与畅快。
“有想好的文本吗？”少女发丝飘扬，回应同样直接。
范宁传给她的意思十分果断，这意味着，决定的确已经做出了。
她觉得这是一种层级很高的艺术讨论，虽然本身是属于范宁的心路历程，但自己也是那个被开口询问过的见证者。
“没有。不过，总是先有冲动，再有构思。”范宁说道。
“你有在微微地笑。”
“是，怎么？”
“此前全程都没有。”
罗尹略带好奇地摸着自己鼻尖：“嗯，当然，参会者大多都是情绪较为克制的，虽然这位诗人的吊唁活动不拘一格，但既然是葬礼，总的基调始终是肃穆庄严的，而现在终于结束了...是因为一次成功演奏，并且提名在即的缘故吗？我也感到十分开心，这在昨夜交流中是没有想到的结果。”
“或者，是因为做出了难以做出的加入合唱的决定？”
“都不是，是第二乐章。”范宁说道。
他伸了个懒腰，松开衬衫的第一粒纽扣，将腿向车舱前方伸长，整个人换上了更加靠下的惬意姿势。
“是吗！”罗尹眼神一亮，替范宁感到微微兴奋，“那你岂不是同时解决了两个问题，第一乐章是c小调的话，它大概又是什么调性的？”
“或许是降A大调。”范宁说道。
就像...贝多芬《c小调第八钢琴奏鸣曲》“悲怆”那充满抗争的第一乐章结束后，温馨如歌的第二乐章的调性一样。
“可你告诉过我，第一乐章是葬礼，带着庄严、肃杀和拷问之意的巨人的葬礼，为什么第二乐章的灵感，是这样的音乐性格呢？”少女特别敏锐地察觉到了。
“你一定有过这样的体验，或是曾经，或是刚才——”
范宁稍稍坐直身子，给她认真解释道：“你参加了一个所亲近之人的葬礼，不能是像挚爱般的刻骨铭心之人，最好也没有由意外打击或误会遗憾导致的巨大悲痛，一般是故人、老友、善终的人或所崇拜的英雄式的人物，带有适当的感怀伤逝或澹澹的阴霾怅惘为好...”
“然后，也许在归途中，你的脑海里就...就突然浮现出一幅温馨时刻的画面，很久以前的，虽没忘记但也鲜有想起的，就像一线明媚的阳光，一缕清爽的微风，没有任何云遮雾障，于是你可能把刚才发生的事几乎忘掉，短暂地忘掉。”
范宁描述到这里对她展颜一笑。
“这就是我的第二乐章。”
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“会受到质疑。来自各个方面的，各个阶段的，带着心照不宣的联想的质疑。”
“有你吗？”
“自然没有我。”她的语气稍稍变快以示强调，“但会有其它所有人。”
“浪漫主义时期之初的那批作曲家，在创作交响曲时都被吉尔列斯带来的巨大压力压得喘不过气，在他们艺术生涯的任何时期的任何一号交响曲，都会被大量的同行、欣赏者和乐评人拿去和这位本格主义巨匠来对应比较，他们在创作之前的通用步骤不是先构思灵感，而是先做好自我心理建设...”
“范宁先生，你才23岁，比我大一岁的年纪，而且，你才即将写到《第二交响曲》。”
范宁低头无奈一笑，他承认罗尹说得一点不错。
前世有位巨匠贝多芬，这里有位巨匠吉尔列斯。
贝多芬并非是率先在《第九交响曲》（Op.125）中加入合唱的，早在写“贝九”之前，他就抱着试验心态创作了《c小调合唱幻想曲》（Op.80），其作品脉络基本同样遵循了“痛苦-阻滞-冥思-欢乐-超脱”的脉络，合唱主题听起来更是和“贝九”基本如出一辙。
这部作品虽然同样是大师手笔，但思想深度自然不如“贝九”，而且由于技法积淀未够，贝多芬暂时拿出了钢琴，作为乐队与合唱团对话的媒介，与其说是“带声乐的交响曲”，其实更接近于“带声乐的钢琴协奏曲”。
但从实验作品的角度出发，贝多芬无疑是位务实的巨匠，他没有一上来就好高骛远，而是从探讨交响乐和声乐的融合可能开始，逐步为后面《第九交响曲》的成功铺路。“贝九”末乐章以德国诗人席勒的《欢乐颂》为歌词谱曲，铸就了一部宏伟、庄严、充满哲思和对人类终极意义探讨追寻的壮丽颂歌，是其艺术生涯的最伟大之作，也是那个时代的登峰造极之作。
从Op.80到Op.125，前世的范宁经常拿这个例子，来论证“谱写崇高绝不是仅靠天才的一瞬灵感”，伟大如贝多芬，也同样是因坚韧和勤勉，因对艺术的务实和虔诚而达成不朽。
现在在这个世界，作为逝世即标志本格主义时期结束的巨匠，吉尔列斯同样经历过类似的轨迹，他对于将声乐融入交响曲的尝试，自《第七交响曲》就开始了，先是从小型二管制+独唱开始，再是回归三管制+四部合唱，最后才是在《第九交响曲》中写出三管制+四重唱+两个混声合唱团的庞大规模。
后者同样被公认为是吉尔列斯在交响乐领域的最高成就，公认为他艺术生涯的最高峰和一生技法的系统总结。
讨论组认为，正是吉尔列斯《第九交响曲》让其升格为“掌炬者”，他凭一己之力的生前生后影响，至少让失常区扩散进度相比无他时滞后了两百年。
在这个世界，它是一座难以逾越，论乐必谈的伟大丰碑。
虽然浪漫主义发展至今，取得的成就已经让作曲家们初步摆脱了吉尔列斯的“阴影”，初步建立起了“语汇自信”，但大家都是另辟蹊径。
也没有谁敢选择用‘在交响曲末乐章加入合唱’这样的方式来升华作品。
其性质等价于拿起话筒向全世界宣布，“我准备挑战吉尔列斯《第九交响曲》，大家敬请期待”，或“我准备致敬吉尔列斯《第九交响曲》，大家看我学得像不像”。
无论是哪一种解读，都是又花了心力，又承受了最大的压力和质疑。
按范宁的理解，如果是一位创作生涯已进入晚期的大师，作出这样的决定，那大家的评价可能是“勇气可敬”，“壮烈之举”。
但23岁，《第二交响曲》？这可能是在“群嘲”。
“不如，再等一等？”罗尹试着提出建议，“范宁先生还年轻，喜欢你的人等得起...不说要到‘第九’，哪怕只到——”
“嘘。”“嗯...”
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已经接近深夜11点，范宁仍然折服于塔拉卡尼大师笔下的，独属于人声的震撼表现力。
在参加诗人巴萨尼的吊唁活动前，范宁从未有哪个时刻，受到如此直接而又强烈的声乐的审美冲击。
从尼曼大师用管风琴伴奏的随心吟唱，到听闻更多的艺术歌曲，再到如今大型宗教安魂曲的亲闻。
高贵、圣洁、每一个音节都弥漫着神性的荣光与芬芳的香气。
范宁心中的那种想法，正在一遍又一遍地被强化：
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“别那么写，会扑的。”另一方面，吉尔列斯的各种画像、铜像和凋塑时不时在眼前浮现。
《我有一卷鬼神图录》
交响曲已经够复杂了，要不老老实实用器乐完成自己的积累，收获更多乐迷的认可？
时至今日，范宁总算是亲身感受到，当年的勃拉姆斯写交响曲时有多难受了，难怪他的《第一交响曲》写了21年。
范宁确信，这样的尝试还不如直接自己把“贝九”拿到这个世界上来。让贝多芬和吉尔列斯这两位“掌炬者”去对轰，“赢面”比现在大得多。
三条道路摆在自己脚下，不知踏上何方。
安魂曲落幕，离诗人所指示的新旧交替之时已近，装载灵柩的车队行出教堂的布道广场，方向是离此处约15分钟步程的郁金香中央公墓。
仿佛和近一年前的某次场景类似，范宁沉默地在人群中行步。
若放在平日，郁金香中央公墓应是树木葱茏，气势显赫，大理石碑纵横交错，但它在午夜时刻难见其形，四周昏暗而沉寂，唯独近处崭新石碑上的墓志铭在自己眼中可见，那是诗人在16岁时就向世界发出的宣言。
诗歌是对语言的反叛。
米尔主教在安魂曲演奏之前的引言，再次浮现在范宁心中。
“每个人都必须遵从内心的自由意志一次又一次地生产真理，否则他就会枯萎...即使那不是终极真理，但至少不会被历史判定为失格。”
自由意志？
范宁再一次明确地意识到，在交响曲中加入合唱，是他在动笔写出第一个c小调调号后就在寻找的东西。
“贝九”虽伟大，但自己对人生的理解还未上升到“宇宙的终极欢乐”之层次，这不是当前的自由意志，在这个人生阶段，想探讨的东西和“贝九”不一样。
探讨死亡虽也算是宏大叙事，但范宁预感在自己的艺术生涯中，会不止一次地探讨到它。
“21号晚的音乐会，你的听众可能会比想得更多。”在道别时，麦克亚当侯爵夫人对范宁说的话颇含深意。
每场演奏都会在尊客席预留一定的内部票，邀请地位更高的知名人士位临。
“即使只有一个听众，演绎起来也要对其负责，不是吗？”范宁澹然一笑。
“罗尹，你送范宁先生回去吧，车在广场西北方向洗礼堂等着。”麦克亚当挥了挥手。
“好的爸爸，再见妈妈。”
望着夜色中两人的背影，麦克亚当不苟言笑的脸庞上浮现思索之意。
“能让聆听者铭记一生的探讨演奏...更难以置信的是，这位范宁先生竟然婉言谢绝了三位大师的提名建议，全世界不过堪堪现存一百余位的‘波埃修斯艺术家’提名名额唾手可得之际，他就这么澹定吗？”
旁边的侯爵夫人微笑道：“大师们的眼光自是不会错，二十三四岁的准‘锻狮’高度艺术家...只是这样一来，这小提琴协奏曲的首演现场就更热闹了...”
凌晨，夏风呼啦啦吹进车窗，街景与灯火从两边急速倒退。
“有没有想吃点什么？我知道帝都几家不错的深夜饭店或小酒馆。”身旁端正而坐的罗尹问道。
“你也会去小酒馆吗？”范宁依旧看着窗外，这个时间点上的街边行人已去九成，但圣塔兰堡的城市建筑群仍然灯火绵延。
“极少。看情况，也看档次。”
“换一天吧。”
“好...你刚刚好像下定了某个决心。”少女继续聊到音乐。
范宁转头看了看她。
罗尹对视着他的眼睛：“应是在葬礼返程的时候，似乎就是灵柩入土，新碑立起，队伍转身的下一刻，从原先的情绪中，衍生出的一种新的心境。”
“你观察得好仔细啊。”
“我说的对吗？”
“用合唱。”范宁直接点头。
...只要是写自己想写的东西，有何不可？
之前自己仰望教堂穹顶的壁画，那种带着挤压和颤抖的嗡鸣感，也正是在这种冲动来临前的先验性启示。
他拉住车顶一侧的扶钩，带着凉意的风从袖口灌入，荡涤着自己的衣物，让面颊和肌肤各处感到莫名的凉爽与畅快。
“有想好的文本吗？”少女发丝飘扬，回应同样直接。
范宁传给她的意思十分果断，这意味着，决定的确已经做出了。
她觉得这是一种层级很高的艺术讨论，虽然本身是属于范宁的心路历程，但自己也是那个被开口询问过的见证者。
“没有。不过，总是先有冲动，再有构思。”范宁说道。
“你有在微微地笑。”
“是，怎么？”
“此前全程都没有。”
罗尹略带好奇地摸着自己鼻尖：“嗯，当然，参会者大多都是情绪较为克制的，虽然这位诗人的吊唁活动不拘一格，但既然是葬礼，总的基调始终是肃穆庄严的，而现在终于结束了...是因为一次成功演奏，并且提名在即的缘故吗？我也感到十分开心，这在昨夜交流中是没有想到的结果。”
“或者，是因为做出了难以做出的加入合唱的决定？”
“都不是，是第二乐章。”范宁说道。
他伸了个懒腰，松开衬衫的第一粒纽扣，将腿向车舱前方伸长，整个人换上了更加靠下的惬意姿势。
“是吗！”罗尹眼神一亮，替范宁感到微微兴奋，“那你岂不是同时解决了两个问题，第一乐章是c小调的话，它大概又是什么调性的？”
“或许是降A大调。”范宁说道。
就像...贝多芬《c小调第八钢琴奏鸣曲》“悲怆”那充满抗争的第一乐章结束后，温馨如歌的第二乐章的调性一样。
“可你告诉过我，第一乐章是葬礼，带着庄严、肃杀和拷问之意的巨人的葬礼，为什么第二乐章的灵感，是这样的音乐性格呢？”少女特别敏锐地察觉到了。
“你一定有过这样的体验，或是曾经，或是刚才——”
范宁稍稍坐直身子，给她认真解释道：“你参加了一个所亲近之人的葬礼，不能是像挚爱般的刻骨铭心之人，最好也没有由意外打击或误会遗憾导致的巨大悲痛，一般是故人、老友、善终的人或所崇拜的英雄式的人物，带有适当的感怀伤逝或澹澹的阴霾怅惘为好...”
“然后，也许在归途中，你的脑海里就...就突然浮现出一幅温馨时刻的画面，很久以前的，虽没忘记但也鲜有想起的，就像一线明媚的阳光，一缕清爽的微风，没有任何云遮雾障，于是你可能把刚才发生的事几乎忘掉，短暂地忘掉。”
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