第十八章 钩元寻梦
“我爷爷徐乃昌，你们可能听过，是清末民初的一位著名的藏书家和金石学家，他的老师是大清两朝帝师翁同和，曾总办我们南大前身江南高等学堂、三江师范学堂的建校工作，并任学堂总监，就是校长。他一生致力于收藏，不但收藏古器物，而且还大量收藏金石拓本、拓片、书籍和器物。在收藏界有个盛名，国学大师王国维先生还为此赋诗三首，其中就有：‘朝访残碑夕勘书，君家故事有新图。衣冠全盛江南日，儒吏风流总不如’等赞美诗句。
可惜的是：1936年，也就是西安事变那一年，我爷爷去世了。老人家一走，家里的财产就被分得精光，我爷爷一生收集的那些藏品，被变卖的变卖，送人的送人，还有一小部分，后来送给华东师大图书馆。
我爷爷去世那会儿，我还很小，不谙世事，一遇到小日本打炮轰炸，就跟着大人去跑反，后来又遇到了内战，终于等到49年解放了，我那时也长大了，可回首一看，家中已是白屋寒门、徒有四壁了。我父亲是61年走的，当时没有吃的，浑身浮肿，最后未能熬过三年大灾。他在临走前，不知从什么地方拿出一幅画来，哆哆嗦嗦交到我手上，嘱咐我一定要好好保藏，我打开画轴一看，是清朝光绪末年的画，还是个和尚画的，一点名气都没有，根本就不值钱，当时，我很是想不通，爷爷收藏了那么多的古籍古画，最后留给我的就是这么一张和尚画，我父亲还当作宝贝似的，顿时就气恼地往书橱里一扔。
我后来在亲戚的资助下，出了国，留了学，再后来，又回到了国内，到南大做了一名教授。解放那会儿，出国留学，还是比较容易的。也许受祖上的影响，我回国之后从事的教学研究，就是有关地理学方面的，重点是摩崖石刻。有一次，在家写论文，到书橱里翻资料，突然又看到了那幅画，于是就拿了出来，正准备打开，画轴的一端轴头突然脱落了下来，并从里面滑出了一卷纸，我打开一看，是一张拓片，再一细瞧，竟然是镇江焦山瘗鹤铭的拓片，应该是宋代之物，这下给我震惊了，这时我才如梦初醒。我父亲前半生，锦衣玉食，后半生，穷困潦倒，靠教书养活家人，临走前，突然拿出这幅画，还郑重其事地托付给我，原来里面竟然大有乾坤。可是…”
说到此，徐梦崖猛然咳嗽起来，也许情绪过于激动，气都几乎喘不上来，只见他用手捶着胸口，脑门上冒着一缕缕虚汗，范清婉见状，慌忙端过茶来，让他喝下，须臾之后，方缓过气来，说到：
“不要紧，老毛病了，是那个特殊时期给留下的”
“徐老师，您看…”，杨之江关切地问到，
“没事！我继续讲下去。我刚才说到，这画中竟然还藏着一张宋代的瘗鹤铭拓片，而且是极为罕见的邵亢本，这可把我兴奋的，几天几夜没睡好。可是，没等我高兴几天，1966年，8月18日…这个日子，我到死都记得，就是这一天，伟人安门城楼上接见了红卫兵，第二天，全国就开始出现了大规模的抄家毁寺，焚烧古籍字画，砸烂文物古迹之运动。那时，我正好在学校老馆的库房里帮忙，整理有关地理方面的古籍档案，校内校外的红卫兵，天天闹哄哄去“破四旧”，没两天，我就发现势头有点不对，运动开始从街头走向了家庭，学校里部分老教授的家被抄了，因此感到非常害怕。因为你们也知道，我们家，我爷爷，是个大名鼎鼎的古物收藏家，自然会被列为破四旧的对象。我思前想后，就连忙将家中那幅画藏到了学校老馆的书库里，心想那帮红卫兵无论如何也不可能来抄学校的图书馆，但没想到，后来还真的出事了。”
“难道那些红卫兵后来还真的到学校来破四旧了？”，杨之江急切地问到，
“这些，我等下再讲。没过两天，那帮红卫兵果真冲到我家来翻箱倒柜了，最后在我家中硬生生没找到一件古董古物，于是气急败坏地就将我带到鼓楼公园去，当时那里是红卫兵造反派的司令部，一帮红卫兵对我严刑拷打逼问，见问不出什么东西来，就将我拉到街上去游行，脖子上还挂上一块‘牛鬼蛇神’大黑牌，最后被定为了“黑六类””分子，发配到苏北农场去改造。”
徐梦崖停顿了一下，用手指掰了掰，自言自语到：
“71年，林彪叛逃，隔了二年？不对，是74年？对，就是74年，这年的十一月，我被通知回校，可回到学校后，工作却没有着落，原来的地理系回不去了，学校最后将我安排去了老馆，做些打杂的工作。我恢复工作后不久才得知，当年破四旧运动时，南大的校领导和图书馆负责人也整天提心吊胆的，担心老馆里的那些古籍古物，于是在我被发配到苏北农村劳动之后第二年，也就是67年的年底，学校在得知你们二史馆实行了军管，有军队接管保卫了，于是连夜与你们二史馆商量，然后就将老馆里那些珍贵的古籍文献和校史档案等资料，转移到你们二史馆保管存放。也正是这么一转移，我原来藏在老馆库房中的那幅画不见了”
“徐老师，你那幅画有名称吗？”
“有，叫《圌山徵梦》，是清朝光绪末年镇江焦山一位叫鹤州禅师画的，描绘的是镇江当地的山水风光”
“那您…?”
“这么多年来，我一直都在找，想尽了各种办法，无奈一点线索都没有。我后来想，当年校档案被转移到你们二史馆存放，会不会将我的那幅画也一起移过来了？所以…”
杨之江未等徐梦崖说完，便插话到：
“徐老师，您后来没有去问一下学校那里，当时是谁负责转送的，有没有当时的移交记录？另外，我们二史馆这边，又是哪个部门哪个人负责接收的？”
“后来问了，没人知道。刚才我说过，校史档案转移的时候，我已被发配到苏北农场了，所以对当时的情况一点都不知道。我74年回校后，当时，你们也知道，运动还没有结束，又遇上反击右倾翻案风，所以不敢去问，只能私底下偷偷去查，到了后来，思想解放，政策开明了，我再去问，非常遗憾的是，很多人都已不在了，那份移交登记的记录，没有人知道放在哪里”
说到此，徐梦崖突然停顿了下来，然后又喃喃说到：“我…我…也不隐瞒你们俩。我后来甚至还偷偷查了馆内的数据库，都没有发现。至于你们二史馆这边，我是没办法去查。这不…那年正好遇到你，听说你要分到二史馆，所以我当时就想找你帮忙，只不过，当时也不便开口，一来你还没有去报到，二来即使你过去工作了，还需要一段时间去熟悉和适应，然后才有可能找到机会去查，更何况，我听说你们这边管理的很严，连大门都是武警站岗，所以就一直没来找你…要不是今天正好在门口遇到你，我也不会…”
范清婉连忙看了杨之江一眼，心里感到十分欣慰，觉得先前的疑惑似乎一下子冰消释怀了，但事后她又冷静地思考了一番，觉得好像并不尽然。
“徐老师，您还跟学生客气啊？回头我就帮您查一下，当年档案移交时，如果真的有这幅画，有关的文件中应该有记录“
杨之江话音刚落，就忽然想到了一个问题，只见他吞吞吐吐地说到：
”只不过…只不过…徐老师，如果到时真的找到这幅画了，您…想要回，可能会有点难度，您…可能要拿出证据来证明这幅画属于您私人所有的？”
“是啊，徐老师，我刚才可是听您说了，您爷爷去世后，家里的古籍藏品等，大部分都被变卖了，也就是说，很多藏品已流入了社会上，相信很多也被一些图书馆、档案馆和博物馆收藏了，因此您如何证明这幅画就是您的，可能确实有点难度。”
徐梦崖沉默了一下，语气缓和地说到：
“放心，我有证据。现在讲给你俩听，也无妨，因为我的这幅画上有个特殊的标记，可以证明它的主人就是我”
他望了望门口，继续说到：
“你们可能不知道，我爷爷收藏古籍孤本，有两个习惯，一个是会将收购的时间、地点、价格等一一记载下来，另一个就是在藏书上，加盖的印章都是楷书印，这与其他藏书家用篆文印，迥然不同，而我的这幅画上，除了有我爷爷的楷书印鉴外，还有一个特殊的记号，这个记号是我父亲在临终前，特地加上去的。”
“是什么记号啊？”
“你们知道‘张师信印’吗？”
见两人摇头，他继续耐心地说到：““在我爷爷的《镜影楼钩影》一书中，就有张师信印的拓片。这种印鉴，形状象琵琶，一头带钩，身子弯曲，跟家里的蚊帐挂钩有点像。古代文人雅士，在这种铜制的带钩上刻上文字，叫带钩文字，以作印章之用。这种带钩文字，通常是一些吉祥语，或者纪年月日，或为姓名官职等。我爷爷收藏的一枚带钩印章，有点与众不同，不是铜制的，而是玉做的，上面除了刻有‘张师信印’四字标识外，还刻有‘长宜子孙’四个字。只是可惜的是，后来传给了我父亲，我父亲一不小心给弄碎了。
哎…，我父亲在去世前，也许又想起了此事，于是在留给我的这幅画的转轴两端侧面，各刻上了两个字，左边为‘长宜‘，右边为‘子孙’’ ，‘长宜子孙’，希望我能家传万代，我父亲当时真是一片苦心啊！但万万想不到的是，后来出现了那场运动…一切都…事与愿违了”。
徐梦崖说罢，便重重地叹息了一声，眼角处闪出了一丝泪花。
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我爷爷去世那会儿，我还很小，不谙世事，一遇到小日本打炮轰炸，就跟着大人去跑反，后来又遇到了内战，终于等到49年解放了，我那时也长大了，可回首一看，家中已是白屋寒门、徒有四壁了。我父亲是61年走的，当时没有吃的，浑身浮肿，最后未能熬过三年大灾。他在临走前，不知从什么地方拿出一幅画来，哆哆嗦嗦交到我手上，嘱咐我一定要好好保藏，我打开画轴一看，是清朝光绪末年的画，还是个和尚画的，一点名气都没有，根本就不值钱，当时，我很是想不通，爷爷收藏了那么多的古籍古画，最后留给我的就是这么一张和尚画，我父亲还当作宝贝似的，顿时就气恼地往书橱里一扔。
我后来在亲戚的资助下，出了国，留了学，再后来，又回到了国内，到南大做了一名教授。解放那会儿，出国留学，还是比较容易的。也许受祖上的影响，我回国之后从事的教学研究，就是有关地理学方面的，重点是摩崖石刻。有一次，在家写论文，到书橱里翻资料，突然又看到了那幅画，于是就拿了出来，正准备打开，画轴的一端轴头突然脱落了下来，并从里面滑出了一卷纸，我打开一看，是一张拓片，再一细瞧，竟然是镇江焦山瘗鹤铭的拓片，应该是宋代之物，这下给我震惊了，这时我才如梦初醒。我父亲前半生，锦衣玉食，后半生，穷困潦倒，靠教书养活家人，临走前，突然拿出这幅画，还郑重其事地托付给我，原来里面竟然大有乾坤。可是…”
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“徐老师，您看…”，杨之江关切地问到，
“没事！我继续讲下去。我刚才说到，这画中竟然还藏着一张宋代的瘗鹤铭拓片，而且是极为罕见的邵亢本，这可把我兴奋的，几天几夜没睡好。可是，没等我高兴几天，1966年，8月18日…这个日子，我到死都记得，就是这一天，伟人安门城楼上接见了红卫兵，第二天，全国就开始出现了大规模的抄家毁寺，焚烧古籍字画，砸烂文物古迹之运动。那时，我正好在学校老馆的库房里帮忙，整理有关地理方面的古籍档案，校内校外的红卫兵，天天闹哄哄去“破四旧”，没两天，我就发现势头有点不对，运动开始从街头走向了家庭，学校里部分老教授的家被抄了，因此感到非常害怕。因为你们也知道，我们家，我爷爷，是个大名鼎鼎的古物收藏家，自然会被列为破四旧的对象。我思前想后，就连忙将家中那幅画藏到了学校老馆的书库里，心想那帮红卫兵无论如何也不可能来抄学校的图书馆，但没想到，后来还真的出事了。”
“难道那些红卫兵后来还真的到学校来破四旧了？”，杨之江急切地问到，
“这些，我等下再讲。没过两天，那帮红卫兵果真冲到我家来翻箱倒柜了，最后在我家中硬生生没找到一件古董古物，于是气急败坏地就将我带到鼓楼公园去，当时那里是红卫兵造反派的司令部，一帮红卫兵对我严刑拷打逼问，见问不出什么东西来，就将我拉到街上去游行，脖子上还挂上一块‘牛鬼蛇神’大黑牌，最后被定为了“黑六类””分子，发配到苏北农场去改造。”
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“徐老师，你那幅画有名称吗？”
“有，叫《圌山徵梦》，是清朝光绪末年镇江焦山一位叫鹤州禅师画的，描绘的是镇江当地的山水风光”
“那您…?”
“这么多年来，我一直都在找，想尽了各种办法，无奈一点线索都没有。我后来想，当年校档案被转移到你们二史馆存放，会不会将我的那幅画也一起移过来了？所以…”
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“徐老师，您后来没有去问一下学校那里，当时是谁负责转送的，有没有当时的移交记录？另外，我们二史馆这边，又是哪个部门哪个人负责接收的？”
“后来问了，没人知道。刚才我说过，校史档案转移的时候，我已被发配到苏北农场了，所以对当时的情况一点都不知道。我74年回校后，当时，你们也知道，运动还没有结束，又遇上反击右倾翻案风，所以不敢去问，只能私底下偷偷去查，到了后来，思想解放，政策开明了，我再去问，非常遗憾的是，很多人都已不在了，那份移交登记的记录，没有人知道放在哪里”
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范清婉连忙看了杨之江一眼，心里感到十分欣慰，觉得先前的疑惑似乎一下子冰消释怀了，但事后她又冷静地思考了一番，觉得好像并不尽然。
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杨之江话音刚落，就忽然想到了一个问题，只见他吞吞吐吐地说到：
”只不过…只不过…徐老师，如果到时真的找到这幅画了，您…想要回，可能会有点难度，您…可能要拿出证据来证明这幅画属于您私人所有的？”
“是啊，徐老师，我刚才可是听您说了，您爷爷去世后，家里的古籍藏品等，大部分都被变卖了，也就是说，很多藏品已流入了社会上，相信很多也被一些图书馆、档案馆和博物馆收藏了，因此您如何证明这幅画就是您的，可能确实有点难度。”
徐梦崖沉默了一下，语气缓和地说到：
“放心，我有证据。现在讲给你俩听，也无妨，因为我的这幅画上有个特殊的标记，可以证明它的主人就是我”
他望了望门口，继续说到：
“你们可能不知道，我爷爷收藏古籍孤本，有两个习惯，一个是会将收购的时间、地点、价格等一一记载下来，另一个就是在藏书上，加盖的印章都是楷书印，这与其他藏书家用篆文印，迥然不同，而我的这幅画上，除了有我爷爷的楷书印鉴外，还有一个特殊的记号，这个记号是我父亲在临终前，特地加上去的。”
“是什么记号啊？”
“你们知道‘张师信印’吗？”
见两人摇头，他继续耐心地说到：““在我爷爷的《镜影楼钩影》一书中，就有张师信印的拓片。这种印鉴，形状象琵琶，一头带钩，身子弯曲，跟家里的蚊帐挂钩有点像。古代文人雅士，在这种铜制的带钩上刻上文字，叫带钩文字，以作印章之用。这种带钩文字，通常是一些吉祥语，或者纪年月日，或为姓名官职等。我爷爷收藏的一枚带钩印章，有点与众不同，不是铜制的，而是玉做的，上面除了刻有‘张师信印’四字标识外，还刻有‘长宜子孙’四个字。只是可惜的是，后来传给了我父亲，我父亲一不小心给弄碎了。
哎…，我父亲在去世前，也许又想起了此事，于是在留给我的这幅画的转轴两端侧面，各刻上了两个字，左边为‘长宜‘，右边为‘子孙’’ ，‘长宜子孙’，希望我能家传万代，我父亲当时真是一片苦心啊！但万万想不到的是，后来出现了那场运动…一切都…事与愿违了”。
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